優(yōu)秀的翻譯譯文有什么特點(diǎn)

看一個(gè)英文翻譯員的能力好壞，最直接的方法就是看他的英文翻譯譯文，通過譯文的質(zhì)量可以直觀的了解翻譯員的水平，具體優(yōu)秀的譯文有哪些方面的特點(diǎn)哪？

就譯文審美要求而言，翻譯行文之美還具有一些一般特點(diǎn)，我們先來談六條要?jiǎng)t:

第一：關(guān)注用詞

漢語辭章美學(xué)認(rèn)為用詞有三格，即常格(常規(guī)用法)、變格(變異用法)、畸格(超常用法或所謂“失格”)。翻譯用詞應(yīng)多用常格、善用變格、禁用畸格。就翻譯而言，由于譯者?？嘤谡也坏脚c原語靈活對(duì)應(yīng)的詞語，傾向于以字面對(duì)應(yīng)湊合，從而形成畸格。這是譯文最顯著的通病之一。這時(shí)最好的辦法是同義、近義替代，叫做“語義代償”。

第二，關(guān)注音韻。漢語具有元音優(yōu)勢(shì)。因而很講究語句中詞語的平仄錯(cuò)落、抑揚(yáng)相調(diào)，如“遙山隱隱"(平平仄仄)、“遠(yuǎn)水粼粼”(仄仄平平)就比“遙山重重”(平平平平)、“遠(yuǎn)水閃閃”(仄仄仄仄)悅耳得多。不僅詩詞如此，散文亦如此，敘述文、議論文也應(yīng)注意聲調(diào)相調(diào)；常常是起句結(jié)尾用仄聲，末句結(jié)尾用平聲。

第三，關(guān)注句式。西文句長(zhǎng)，漢文句短。因此由外漢譯，宜多分切。形成長(zhǎng)短相間，單復(fù)交替，漢語長(zhǎng)句似不宜超過二十五六字。應(yīng)力避冗長(zhǎng)句，防止句子盤結(jié)蔓衍、枝節(jié)橫生，宜在盤結(jié)、枝節(jié)處切斷，防止“一波未平，一波又起”，使讀者忙于對(duì)應(yīng)。

第四，關(guān)注結(jié)構(gòu)。西文句長(zhǎng)，與中心詞( headword，或Md，即modified)和修飾語(Mr即modifier)之配列常取后置式即Md-Mr式很有關(guān)系，也就是嚴(yán)復(fù)所說的“隨舉隨釋”，而漢語則以Mr-Md式為常格，也就是“先舉后釋，先后有序、有隔”。因此，西文漢譯最宜將西文長(zhǎng)句截短，分承后置，并宜防止SV(主謂)之間、VO(動(dòng)賓)之間、AV(狀語與動(dòng)詞)之間相隔或拆離太遠(yuǎn)，使呼應(yīng)迷失。VA在漢語中屬于變格，除方言(如粵語中可以說“你走先”是SVA式)外甚少用，

翻譯不要去破這個(gè)格。

第五，關(guān)注文體特征。在譯文中宜適當(dāng)多用成語或關(guān)聯(lián)語，即與成語求切，使關(guān)聯(lián)妥帖扣合。上例短短一段文字中即使用了五六個(gè)四字格成語。翻譯中還可以適當(dāng)使用古詞語，以顯示文體特色、增強(qiáng)行文的端雅感、端重感。虛詞在漢語中最關(guān)緊要，常需譯者具有“呼之即出”的語感，不可不用，又不可多用，“虛詞常格”是基本功。

第六，關(guān)注行文總體風(fēng)貌?，F(xiàn)代漢語脫胎于清末的近代漢語，至20世紀(jì)20年代是現(xiàn)代漢語發(fā)展的初期，其時(shí)的特點(diǎn)是受日本和歐美文體的影響，模仿痕跡較濃。從30年代至40年代末是現(xiàn)代漢語在探索中發(fā)展、在新舊交替中“尋找自我”的重要時(shí)期。從50年代開始是現(xiàn)代漢語在推陳出新中逐漸“找到了自我”的定型期，其特點(diǎn)是重明曉、欣暢。這一點(diǎn)，我們?cè)谘芯孔g文美時(shí)，不應(yīng)忽視，已如前述。

從上述六條審美要?jiǎng)t出發(fā)，可以對(duì)譯文質(zhì)量的好壞有個(gè)直觀的認(rèn)識(shí)。

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